蓝色跑车

转载一篇夜看红楼的贴子，原作者是林曦，我基本同意他的看法。
林黛玉
　　陈晓旭演的林黛玉，在外形上突出了她的多愁善感与爱哭，但是整体造型上过于小气。林妹妹既是“神仙似的妹妹”，气质自是不凡，退一万步讲，那种不与凡同的大家闺秀风度和心机别致的书卷气还是要有的，陈晓旭身上缺的就是这些。在电视剧《红楼梦》里，我们看到的是一个爱哭、小性儿、尖酸没有气质的林妹妹，虽然“这一个”有点小才气，偶尔也会念几句诗，可举手投足却带着几分小家气，不是诗人的感觉，更象是“小资”的文学女青年。她拿着笔写诗的时候，我感觉她是在描红。陈版黛玉在损人的时候，总是不自觉地撇一下嘴，笑起来又略有些歪着嘴，起举行动也过于刻意表现闺秀气质，反而透出“作”与“装”，这是当时导演与编剧在理解上的偏颇所致，加上演员的能力所限，所以电视版的林妹妹虽然看上去很漂亮，但是真的不可爱。
　　林黛玉爱哭，那是自怜及怜他所致，而非天生如此；爱使小性，那是因为“心里有事说不出口”，一个纤纤弱质，爱到深处却无可表达时，除了能对心上人使点小性儿，又能如何？事实上，在书中自“迷宝玉”一回后，林妹妹基本上已经不使小性子了。因为她与宝哥哥在那一场掏心掏肺的对话中，深刻了解了彼此的心中有我，此后心无旁念，再无“金玉”之羁了；她说话尖酸，那是刚开始对宝、钗之事的挂怀所致，同样在“迷宝玉”后她的尖酸已成尖锐，平时的“话语上不饶人的”更多只是打趣中的分寸把握失当。
　　相形之下，电影版《红楼梦》中陶慧敏饰演的林黛玉，就更接近于原著中的描写。她的扮相可能不如陈的精致，但是气质与容貌更为大方，愁而不苦、哀而不伤，分寸感很好，整个人物形象更加立体。即使是她在损人的时候，那个样子也是相当可爱的。陶有多年舞台古装越剧的经验，在气质上更具书卷气，行为举止，更具美感，尤其是陶慧敏拿笔题帕三绝的时候，绝对是具有说服力的。可惜的是，电影版并没有更突出“宝黛悲剧”这条主线，因此陶的潜力并没有完全开发出来。
　　薛宝钗
　　从外型上讲，电视电影两版的宝钗都不尽符合原著，张莉版宝钗的确“脸如银盆，眼似水杏”，却少了点冰雪之气，傅艺伟版宝钗有了冷艳气质，又可惜脸型略长，尤其是前两二部，后几部略好，但总体上依然不够丰腴。
　　再说气质，与黛玉一样，电视剧中的人物大多缺乏闺秀气质——这个东西不是装、演得出来或是丽饰华服可以补上的，这个宝钗也不能免。问题在于张莉的脸上表情太多，其实张版宝钗的第一个镜头是最像宝钗的，坐在软车里，不言不笑，真的很“冷”。但是此后这个宝钗就一直堆着副笑脸，装着副老成相处处“卖好”，要不就是脸带沉吟，眼神凝重，一望而得知其老谋深算的样子。
　　宝钗待人接物应该是很有分寸的，大多情况下，在公众场合——有长辈及下人在时，她该笑的时候只笑七分，将气的时候只露半成，要不，怎显得“冷”？但她又不是真的冷酷无情，她也有亲情友情，因此只几个闺阁姐妹相对时，以她的身份与性格，应该在说说笑笑中有一种自重。
　　傅艺伟毕竟比张莉年长几岁，因此她的宝钗一颦一笑，一起一坐，或冷或热，或喜或哀，都表现了“克己、含蓄、自重、恪守”的宝钗特色。至于演技上，有过表演经验的傅艺伟当然更非张莉简单的手段可比，几场宝钗的重场戏，都演得十分到位出彩，用表演与陶慧敏的气质形成平分秋色之势，可谓是相当成功的表演，堪称至今最好的宝钗。
　凤姐
　　邓婕的凤姐，可以说是电视剧红楼梦中最成功的角色，从造型、服饰、表演、配音上堪称精品。至今仍然颇为赞赏化妆师杨树云为凤姐描画的两弯细眉，一双水眼，两片巧唇与考究的发式头饰，还有史延芹设计的一套套华丽的服装。邓婕的凤姐最大的好处在于较为立体地表现出了人物外部与内在的“甜酸苦辣”，在气质举止上又颇接近大家子少奶奶的感觉，因此她能够在一片群芳红艳中跳脱出来，是理所当然的。要说邓婕的凤姐还有什么不足，那就是她在表现人物泼的一面时，不够“放”，有的时候表演中戏味过浓。
　　电影中，刘晓庆把凤姐定位于“无时不刻不在演戏”，其实挺到位的，但是她在表演的过程中把这个“演戏”真地“演”成了“戏”，表演的幅度过大，设计过猛，于是我们看到了一个笑时如挂面具，怒时如瞪眼金刚，全无半点可爱处，唯见十足泼辣的凤姐。她在演凤姐弄权的时候，处理过于轻易草率；演凤姐撒泼时，语言神态动作过于粗放；演凤姐说笑时，表现得又过于呆板。尤其令人难过是刘晓庆的语言，浓重的重庆口音加上她吐字不清，与邓婕版中吐词流利清晰的凤姐一比，更是相形见绌！尤其令人难过的是，刘晓庆的凤姐气质过于低俗，虽然衣饰华丽较电视剧有过之而无不及，但是人物却少见大家风范，刘版凤姐更经常有捋袖子搬二郎腿的举动，这哪是四大家族之后，皇亲国戚家的当家少奶奶？分明是菜市场骂大街的“悍”妇！
　　如果没有邓婕的映衬，刘晓庆的凤姐平心而论，不算失败。尤其是她在第三部开始，便着力于挖掘人物内心无奈，在表演上也收敛了不少，在最后一部演凤姐托孤一场戏中，她的表现更是令人刮目相看——莫非刘晓庆演戏也与她做人一样，不能看得意处，只能看落寞时？
　　宝玉
　　这是两个版本都没有处理好的人物。
　　电视剧的欧阳，外形上唯有女儿气与秀气，却少了神采飘逸的美感与诗人的书卷气，更多的时候像个大孩子而不是有一定思想的贾宝玉。
　　电影中的夏钦，虽然造型俊秀，在诗人气质上也较有体现，可惜形体上女相毕露，她与女演员的对手戏哪场都够我不舒服老半天的。
　　探春
　　东方闻樱版的三姑娘集中体现了电视剧演员大多没有气质的缺点。这位探春小姐大多数情况下是横眉冷对的，对赵姨娘，对王善保家的，对吴新登家的，均如是。大体造型是“侧身，从脸到肩呈30度角，横眉冷对，目光冷傲犀利，樱唇紧抿如铸，一旦生气便气冲斗牛，玉指如戟，直捅捅地逼向敌人，状如江姐”。其它情况，比如说笑的时候，这位三小姐便大手大脚，又跑又跳，举止粗放得像个男人婆。奇怪的是，曹公笔下的情节，她是一场都没有演出味道来，偏偏在最后那场自编的“远嫁”一场中，演得声情并茂。
　　探春是个什么人物？她虽然才思不如黛钗云，却有极清楚的头脑，理家治国也颇有才能。重要的一点，她很“不俗”，生活颇有情趣，用现在的话讲是比较“小资”。东方小姐的失败就在于过于强调她“像男孩子一样的能干”了，却失于照顾她令人“见之忘俗”的气质。于是东方闻樱为我们送上了一个“见之唯知生俗，并惧而远之”，不像姑娘倒像奶奶的探春，我看她最后远嫁时抱着赵姨娘哭叫“娘”的时候，只顾得骂她“鳄鱼的眼泪”，却忘了同情。
　　电影由于篇幅所限，只在除旧弊和搜检大观园两场中对这个人物有所表现，但是曾丹的表现明显胜过东方几筹，她的一怒一笑都是属于未嫁裙钗的，形象上也较为亲和了不少，但却一点也未减人物的精明与威信。可惜的是形体上不够：“高挑，削肩细腰”。
　　贾母
　史太君是个什么样的老太太？
　　一般人认为是富态的，还算慈祥的老人。但是在书中看来，她年轻时精明更胜凤姐，情趣超越探春，说笑理家更是一把行家里手，她有一定的文化品味，喜欢并知道南昆这样的戏文，是个所谓的劳心者。这样的老太太，眼睛里应该是有内容的，不只是一个吃得胖胖的，笑呵呵的老婆婆。很遗憾，电视剧中的贾母就成了这样的一个老婆婆，即便她发落聚赌家奴时，也只能看到她的狠劲，却看不到她的精于世故的老谋深算。春喜上梅梢时说笑话的神情，更是显出这位老太太无知无识，趣味不过尔尔，与史太君真有着不少距离。
　　林默予的贾母，充分地展现了这个人物的复杂性和多元化：不仅有祖母的慈爱，更有大家族掌门人的手段与修养。她较好地把了贾母对不同人物的心理：对刘姥姥，她随和家常；对凤姐，她喜爱欣赏；对林妹妹，她疼教相交；对宝玉，她庞爱如珍，对湘云，她又庞又怜。林默予的外形很大气，笑起来一团富贵和气，沉下脸来却也威严得紧，尤其难得是眼里有东西，丰富，不是一味地简单表达情绪而已，哪怕是坐着不动，只用一个眼神，便也足以表现出她的身份、她的地位、她的喜好、她的内容。上得去下得来，可以松可以紧，这是电影版的贾母最成功的最接近原著的地方，也是电影版中最成功的人物之一。
　刘姥姥
　　从演员上讲，沙玉华与赵丽蓉都是舞台出身。因此表演上多少都有点过火。
　　从人物把握上讲，两人的理解与把握却高下立见。
　　刘姥姥活了大把年纪，历经家道起落，也算是个阅历丰富的老人，她虽然出身不高，却并不笨，甚至头脑活络更胜一般小青年，知道怎样利用现有资源，对于人情事故更是了解。不过所谓人穷志气短，当她面对高高在上的陌生“亲戚”要出言相求时，她也会发木，也会慌神，但这绝对不是她缺心眼。
　　与贾母一样，沙玉华遗憾地将刘姥姥演成了一个没心没肺，以出丑逗乐为自得的乡吧佬，这个刘姥姥，没有自己的独立思想与人格，只为稻粮谋，为了一点银钱，可以不管不顾地放大自己的丑态。——看完她的表演，只能这么形容。
　　赵丽蓉很好地把握了人物事故的一面，她的傻妙在装与不装之间，像真的，但是眼神里又透了股子“你笑我傻，呵呵，我是逗你们玩儿呢，傻冒”的狡黠劲。说是假的吧，可她分明又是一副正经八百的样子，真是浑身上下都是戏。可惜的是这个角色表演上过了点，不然也是个最佳女配角的料。
　
　　史湘云
　　两个版本共同的一点是“装嫩装可爱”。
　　尤其是电视剧版的郭霄珍，动辄就是咕嘟着嘴，摇头摆尾地做“天真浪漫可爱无邪”状。刚开始还行，可到了后来，看到她一副“我好可爱”的样子问宝玉“为什么老太妃死了，却偏把我们家十二个唱戏的女孩子给散了呢”时，我感觉烦透她了，真想当面啐她一口：你丫说话时，那头能不能不左右乱动？！除了这毛病，郭的表演总体上讲尚可，离人物时近时远。她最迷人的，其实是她的笑容，真的好没心没肺没心机的样子！
　　马晓晴的更好一些，明显更接近原著的描写，虽然也装，但是不那么刻意地强调人物的“可爱”，表演上是真较真，真生气，真的大大咧咧，真的与宝玉像兄弟一样处，甚至有时候还有点傻。电影版的湘云为了更立体，故意把这个人物塑成“从小就能吃，胖嘟嘟的”，大胆却还算靠谱，应该是电影编剧忠实原著却不愚忠的典型一笔。
　　先到此为止，有时间再接着写其它几个。
　　呵呵，可能电视剧红楼梦的拥趸们要不高兴了，可是我的感觉的确如此啊！只好对不住了。
　　
这篇文章分析到位，只是有些地方对电视剧红楼梦要求太高了，大家讨论一下感想。